이찌고 세연과 그녀가 말하는 호르몬은 과학적 설명에서 출발하지 않는다. 그것은 이론을 증명하기 위한 개념도, 생물학적 지식을 시각화하려는 시도도 아니다. 이찌고 세연에게 호르몬은 인간이 세계와 접촉할 때 가장 먼저 발생하는 반응의 층위이며, 사고 이전에 신체가 먼저 받아들이는 감각의 언어에 가깝다. 말로 설명되기 전, 의미로 정리되기 전, 이미 몸 안에서 작동하고 있는 미세한 변화들이다.
이찌고 세연이 말하는 호르몬은 기쁨이나 슬픔처럼 고정된 감정을 가리키지 않는다. 그것은 소리, 공기, 온도, 습도, 타인의 존재, 공간의 질감 같은 외부 조건이 신체에 닿을 때 생기는 진동이다. 어떤 날은 긴장으로, 어떤 순간은 각성으로, 때로는 설명하기 어려운 불안이나 충만함으로 나타난다. 이 반응들은 이름 붙이기 이전의 상태이며, 작가는 바로 이 지점을 붙잡으려 한다. 감정을 해석하기보다, 감정이 만들어지는 과정을 감각적으로 기록하는 쪽에 가깝다.
그래서 이찌고 세연의 회화는 감정을 묘사하지 않는다. 대신 감정이 발생하는 조건을 화면 위에 남긴다. 색과 레이어, 반복되는 행위와 즉흥적인 붓질은 특정한 메시지를 전달하기 위한 장치라기보다, 신체가 반응한 흔적이다. 작가가 자주 말하는 도파민, 각성, 에너지 같은 단어들도 특정 감정을 지칭하기보다, 변화의 속도와 강도를 가리킨다. 멈춰 있는 상태보다 흐르고 흔들리는 상태에 더 가까운 언어다.
이 호르몬 개념은 공간과 만날 때 더욱 분명해진다. 작가는 작업실처럼 통제된 환경보다, 흔적이 남아 있고 예측할 수 없는 요소가 많은 장소에서 더 강한 반응을 느낀다고 말한다. 오래된 벽, 벗겨진 표면, 창문 사이로 들어오는 바람, 환기의 소리 같은 것들은 모두 호르몬 반응을 유발하는 입력값이다. 이찌고 세연에게 공간은 배경이 아니라 신체를 자극하는 존재이며, 작업은 그 자극에 대한 응답이다.
중요한 점은 이 반응이 단순한 즉흥으로 흘러가도록 내버려두지 않는다는 데 있다. 작가는 자신의 감각을 신뢰하지만, 동시에 그 감각이 어떤 조건에서 어떻게 발생했는지를 정리하려는 태도를 갖고 있다. 어떤 환경에서 어떤 상태가 만들어졌고, 그것이 화면 위에서 어떤 형식으로 나타났는지를 스스로 이해하고자 한다. 이는 감각을 통제하기 위한 시도가 아니라, 감각을 반복 가능하게 만들기 위한 구조화에 가깝다.
이찌고 세연과 그녀가 말하는 호르몬은 과학적 설명에서 출발하지 않는다. 그것은 이론을 증명하기 위한 개념도, 생물학적 지식을 시각화하려는 시도도 아니다. 이찌고 세연에게 호르몬은 인간이 세계와 접촉할 때 가장 먼저 발생하는 반응의 층위이며, 사고 이전에 신체가 먼저 받아들이는 감각의 언어에 가깝다. 말로 설명되기 전, 의미로 정리되기 전, 이미 몸 안에서 작동하고 있는 미세한 변화들이다.
이찌고 세연이 말하는 호르몬은 기쁨이나 슬픔처럼 고정된 감정을 가리키지 않는다. 그것은 소리, 공기, 온도, 습도, 타인의 존재, 공간의 질감 같은 외부 조건이 신체에 닿을 때 생기는 진동이다. 어떤 날은 긴장으로, 어떤 순간은 각성으로, 때로는 설명하기 어려운 불안이나 충만함으로 나타난다. 이 반응들은 이름 붙이기 이전의 상태이며, 작가는 바로 이 지점을 붙잡으려 한다. 감정을 해석하기보다, 감정이 만들어지는 과정을 감각적으로 기록하는 쪽에 가깝다.
그래서 이찌고 세연의 회화는 감정을 묘사하지 않는다. 대신 감정이 발생하는 조건을 화면 위에 남긴다. 색과 레이어, 반복되는 행위와 즉흥적인 붓질은 특정한 메시지를 전달하기 위한 장치라기보다, 신체가 반응한 흔적이다. 작가가 자주 말하는 도파민, 각성, 에너지 같은 단어들도 특정 감정을 지칭하기보다, 변화의 속도와 강도를 가리킨다. 멈춰 있는 상태보다 흐르고 흔들리는 상태에 더 가까운 언어다.
이 호르몬 개념은 공간과 만날 때 더욱 분명해진다. 작가는 작업실처럼 통제된 환경보다, 흔적이 남아 있고 예측할 수 없는 요소가 많은 장소에서 더 강한 반응을 느낀다고 말한다. 오래된 벽, 벗겨진 표면, 창문 사이로 들어오는 바람, 환기의 소리 같은 것들은 모두 호르몬 반응을 유발하는 입력값이다. 이찌고 세연에게 공간은 배경이 아니라 신체를 자극하는 존재이며, 작업은 그 자극에 대한 응답이다.
중요한 점은 이 반응이 단순한 즉흥으로 흘러가도록 내버려두지 않는다는 데 있다. 작가는 자신의 감각을 신뢰하지만, 동시에 그 감각이 어떤 조건에서 어떻게 발생했는지를 정리하려는 태도를 갖고 있다. 어떤 환경에서 어떤 상태가 만들어졌고, 그것이 화면 위에서 어떤 형식으로 나타났는지를 스스로 이해하고자 한다. 이는 감각을 통제하기 위한 시도가 아니라, 감각을 반복 가능하게 만들기 위한 구조화에 가깝다.
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예술감독 공명성
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아이테르 AITHER
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- 문화예술기획업
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서비스 운영시간: 월-토 10:00~18:00
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팩스: 0504-322-2379
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[시설 안내]
4층, 전시 공간
5층, 라운지
6층, 창고
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이찌고 세연이 말하는 호르몬은 기쁨이나 슬픔처럼 고정된 감정을 가리키지 않는다. 그것은 소리, 공기, 온도, 습도, 타인의 존재, 공간의 질감 같은 외부 조건이 신체에 닿을 때 생기는 진동이다. 어떤 날은 긴장으로, 어떤 순간은 각성으로, 때로는 설명하기 어려운 불안이나 충만함으로 나타난다. 이 반응들은 이름 붙이기 이전의 상태이며, 작가는 바로 이 지점을 붙잡으려 한다. 감정을 해석하기보다, 감정이 만들어지는 과정을 감각적으로 기록하는 쪽에 가깝다.
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이 호르몬 개념은 공간과 만날 때 더욱 분명해진다. 작가는 작업실처럼 통제된 환경보다, 흔적이 남아 있고 예측할 수 없는 요소가 많은 장소에서 더 강한 반응을 느낀다고 말한다. 오래된 벽, 벗겨진 표면, 창문 사이로 들어오는 바람, 환기의 소리 같은 것들은 모두 호르몬 반응을 유발하는 입력값이다. 이찌고 세연에게 공간은 배경이 아니라 신체를 자극하는 존재이며, 작업은 그 자극에 대한 응답이다.
중요한 점은 이 반응이 단순한 즉흥으로 흘러가도록 내버려두지 않는다는 데 있다. 작가는 자신의 감각을 신뢰하지만, 동시에 그 감각이 어떤 조건에서 어떻게 발생했는지를 정리하려는 태도를 갖고 있다. 어떤 환경에서 어떤 상태가 만들어졌고, 그것이 화면 위에서 어떤 형식으로 나타났는지를 스스로 이해하고자 한다. 이는 감각을 통제하기 위한 시도가 아니라, 감각을 반복 가능하게 만들기 위한 구조화에 가깝다.
이찌고 세연과 그녀가 말하는 호르몬은 과학적 설명에서 출발하지 않는다. 그것은 이론을 증명하기 위한 개념도, 생물학적 지식을 시각화하려는 시도도 아니다. 이찌고 세연에게 호르몬은 인간이 세계와 접촉할 때 가장 먼저 발생하는 반응의 층위이며, 사고 이전에 신체가 먼저 받아들이는 감각의 언어에 가깝다. 말로 설명되기 전, 의미로 정리되기 전, 이미 몸 안에서 작동하고 있는 미세한 변화들이다.
이찌고 세연이 말하는 호르몬은 기쁨이나 슬픔처럼 고정된 감정을 가리키지 않는다. 그것은 소리, 공기, 온도, 습도, 타인의 존재, 공간의 질감 같은 외부 조건이 신체에 닿을 때 생기는 진동이다. 어떤 날은 긴장으로, 어떤 순간은 각성으로, 때로는 설명하기 어려운 불안이나 충만함으로 나타난다. 이 반응들은 이름 붙이기 이전의 상태이며, 작가는 바로 이 지점을 붙잡으려 한다. 감정을 해석하기보다, 감정이 만들어지는 과정을 감각적으로 기록하는 쪽에 가깝다.
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이 호르몬 개념은 공간과 만날 때 더욱 분명해진다. 작가는 작업실처럼 통제된 환경보다, 흔적이 남아 있고 예측할 수 없는 요소가 많은 장소에서 더 강한 반응을 느낀다고 말한다. 오래된 벽, 벗겨진 표면, 창문 사이로 들어오는 바람, 환기의 소리 같은 것들은 모두 호르몬 반응을 유발하는 입력값이다. 이찌고 세연에게 공간은 배경이 아니라 신체를 자극하는 존재이며, 작업은 그 자극에 대한 응답이다.
중요한 점은 이 반응이 단순한 즉흥으로 흘러가도록 내버려두지 않는다는 데 있다. 작가는 자신의 감각을 신뢰하지만, 동시에 그 감각이 어떤 조건에서 어떻게 발생했는지를 정리하려는 태도를 갖고 있다. 어떤 환경에서 어떤 상태가 만들어졌고, 그것이 화면 위에서 어떤 형식으로 나타났는지를 스스로 이해하고자 한다. 이는 감각을 통제하기 위한 시도가 아니라, 감각을 반복 가능하게 만들기 위한 구조화에 가깝다.
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