Title : 권력과 혁명
Keyword : 자본주의, 혁명, 권력
Writer: 곽찬
Main text:
권력이란 뭘까. 사회학 교수님께선 베버의 정의를 빌려 권력을 "타인의 욕구나 권리를 제한할 수 있는 힘" 이라고 정의했던 기억이 있다. 푸코 역시 권력은 통상 "제한"으로 명문화되고 실현되는 게 의아하다고 지적했다. 이를테면 십계명이 그러하고, 많은 법안이 금지의 조항을 띈다. 하지만 미술계의 권력은 좀 다르다. 미술계의 권력은 곧 타인의 욕망을 권장하는 것처럼 보인다. 미술계의 권력은 보게 만드는 것이었다. 라캉의 말처럼 개인은 타자의 욕망을 욕망한다는 말처럼 말이다. 자신의 양식을 보게 만들면, 또 보여줄 권력도 생긴다. 그리고 결국 판매할 권력도 생긴다. 작가의 권위는 작품에서, 작품의 권위는 관객에서, 관객의 권위는 작가에서 나온다는 말처럼 미술의 권력은 순환하고 그 과정에서 재생산된다.
그러나 이번 글에서는 이 권력 자체에 대해 다루기보단 권력의 역전에 대해 묻고 싶다. 그러니까, 미술계에 있었던 잦은 혁명에 대한 질문이다. 미술계에는 혁명이 많았다. 르네상스도 근원적인 혁명으로 볼 수 있다. 종교 권력과 정치 권력의 싸움에서 자본이 승기를 잡자 미술계는 정치가(귀족)들을 그렸다. 또한 미술이 종교와의 결투에서 승리를 쟁취한 것으로 봐야한다. 미술가들은 신을 자신의 방식대로 묘사했다. 인상주의와 입체파, 로댕의 근대조각 역시 혁명으로 볼 수 있다. 팝아트와 개념미술, 퍼포먼스와 디지털 미술 역시 그러하다. 이런 사조들의 분화는 분명 기술적인, 그리고 시대 흐름을 반영한 것이었으나 그것의 소비는 그렇지 않았다. 인상주의 그림은 미국으로 팔려갔고 미국에서 더 많은 비평을 받았다. 팝아트는 미국에서 시작되었고 지금까지도 가장 큰 힘을 발휘하고 있다.
팝아트와 개념미술은 그 자체로 혁명이었지만 사실 이면을 되돌아보면 냉전시기 미국이 패권을 잡으며 이뤄진 자연스러운 권력 이양의 결과였다고도 생각된다.
다시 베버의 정의를 빌린다면, 자본주의 기업은 이윤을 "무한히" 추구하는 구조를 만들어야 한다. 당연하다. 그렇지 않으면 자연히 망하게 될 것이다. 미술 역시 그러하다. 이윤을 무한히 추구하는 구조를 만들어야 한다. 그들은 늘 새로운 사조를 발견해낸다. 가장 최근의 경우 무라카미 다카시로 대표되는 슈퍼 플랫도 그 사조 중 하나일테다. 슈퍼 플랫은 일본적인 것으로 보이지만 사실 가고시안 갤러리에서 발굴해낸 가장 미국적인 팝아트 사조 중 하나로 보인다.
그렇다면 다음 사조는 어디일까. 우리는 미술의 다음 혁명을 찾기 이전에 권력의 흐름과 향방을 따져봐도 될 것이다. 미국과 그의 소비문화가 계속 패권국이 될 것이라면 우리는 그 방향을 따라야 할 것이다. 반대로, 어떤 녹색 계급의 혁명이 성공한다면 "존재하지 않는 미술작품"들이 새로운 사조가 될지도 모르겠다.
참조 및 출처 표기(References and Sources):
AITHER
아이테르 / 갤러리 / 문화예술콘텐츠기획
DIRECTOR. GONG MYEONGSEONG.
ADDRESS. (48737) 21, BEONIL-RO 65BEON-GIL, DONG-GU, BUSAN, REPUBLIC OF KOREA.
PARKING : Jin Market public parking lot
4F EXHIBITION.
5F LOUNGE.
6F WAREHOUSE.
ONLINE CS. MON TO SAT 10:00-18:00.
CONTACT. 051-977-5272 | SCK02145@NAVER.COM | https://aither.kr/
INSTA. @aither.kr | YOUTUBE. www.youtube.com/@AITHERART
FAX. 0504-322-2379
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[ Curation Trend ]
We look into domestic and international art exhibition trends and share insights gained.
국내 및 해외학술지, 공공데이터 포털DB를 바탕으로 국내/외 미술전시 경향을 살펴보고 얻는 인사이트를 공유합니다.
Title : 권력과 혁명
Keyword : 자본주의, 혁명, 권력
Writer: 곽찬
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권력이란 뭘까. 사회학 교수님께선 베버의 정의를 빌려 권력을 "타인의 욕구나 권리를 제한할 수 있는 힘" 이라고 정의했던 기억이 있다. 푸코 역시 권력은 통상 "제한"으로 명문화되고 실현되는 게 의아하다고 지적했다. 이를테면 십계명이 그러하고, 많은 법안이 금지의 조항을 띈다. 하지만 미술계의 권력은 좀 다르다. 미술계의 권력은 곧 타인의 욕망을 권장하는 것처럼 보인다. 미술계의 권력은 보게 만드는 것이었다. 라캉의 말처럼 개인은 타자의 욕망을 욕망한다는 말처럼 말이다. 자신의 양식을 보게 만들면, 또 보여줄 권력도 생긴다. 그리고 결국 판매할 권력도 생긴다. 작가의 권위는 작품에서, 작품의 권위는 관객에서, 관객의 권위는 작가에서 나온다는 말처럼 미술의 권력은 순환하고 그 과정에서 재생산된다.
그러나 이번 글에서는 이 권력 자체에 대해 다루기보단 권력의 역전에 대해 묻고 싶다. 그러니까, 미술계에 있었던 잦은 혁명에 대한 질문이다. 미술계에는 혁명이 많았다. 르네상스도 근원적인 혁명으로 볼 수 있다. 종교 권력과 정치 권력의 싸움에서 자본이 승기를 잡자 미술계는 정치가(귀족)들을 그렸다. 또한 미술이 종교와의 결투에서 승리를 쟁취한 것으로 봐야한다. 미술가들은 신을 자신의 방식대로 묘사했다. 인상주의와 입체파, 로댕의 근대조각 역시 혁명으로 볼 수 있다. 팝아트와 개념미술, 퍼포먼스와 디지털 미술 역시 그러하다. 이런 사조들의 분화는 분명 기술적인, 그리고 시대 흐름을 반영한 것이었으나 그것의 소비는 그렇지 않았다. 인상주의 그림은 미국으로 팔려갔고 미국에서 더 많은 비평을 받았다. 팝아트는 미국에서 시작되었고 지금까지도 가장 큰 힘을 발휘하고 있다.
팝아트와 개념미술은 그 자체로 혁명이었지만 사실 이면을 되돌아보면 냉전시기 미국이 패권을 잡으며 이뤄진 자연스러운 권력 이양의 결과였다고도 생각된다.
다시 베버의 정의를 빌린다면, 자본주의 기업은 이윤을 "무한히" 추구하는 구조를 만들어야 한다. 당연하다. 그렇지 않으면 자연히 망하게 될 것이다. 미술 역시 그러하다. 이윤을 무한히 추구하는 구조를 만들어야 한다. 그들은 늘 새로운 사조를 발견해낸다. 가장 최근의 경우 무라카미 다카시로 대표되는 슈퍼 플랫도 그 사조 중 하나일테다. 슈퍼 플랫은 일본적인 것으로 보이지만 사실 가고시안 갤러리에서 발굴해낸 가장 미국적인 팝아트 사조 중 하나로 보인다.
그렇다면 다음 사조는 어디일까. 우리는 미술의 다음 혁명을 찾기 이전에 권력의 흐름과 향방을 따져봐도 될 것이다. 미국과 그의 소비문화가 계속 패권국이 될 것이라면 우리는 그 방향을 따라야 할 것이다. 반대로, 어떤 녹색 계급의 혁명이 성공한다면 "존재하지 않는 미술작품"들이 새로운 사조가 될지도 모르겠다.
참조 및 출처 표기(References and Sources):
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