최고의 작품을 위한 아트페어
Keyword : #최고의 #아트페어
Writer: pastry_yum@naver.com
Main text:
아트페어는 세계 시장에서 화랑이나 수집가(컬렉터) 그리고 업계의 관계자 사이에서 만남을 주선한다. 그리고 작품이라는 것을 사회적 제화가치로 평가하고 시장거래와 그 커뮤니티의 생태계를 만드는데 기여한다. 그 시작은 1960~1970년 쾰른, 바젤 아트페어이 출범을 시작됐다. 각 도시에서 다양한 형태의 페어가 시작되었고 그중에서도 오늘날 중심이 되는 페어는 바젤 아트페어다.
’최고'라는 말과 더불어 모두가 인정하는 바젤아트페어는 그 명성과 권위에 대해 주목해 볼만 하다. <글로벌 아트페어(Global Art Fair) 비평적 읽기>에서 언급한 바와 같이 아트페어에서 권위라는 것을 상업적인 아트페어가 그 상업적인 요소를 탈피하면서 미적 권위를 얻는 과정이라 정의해 본다면, 그것이야말로 현대미술의 가치평가를 두고 벌이는 헤게모니 쟁탈전이며 새로운 미적 형태를 찾아가는 방향이라 해석된다. 이러한 관점에서 미적 권위와 명성을 갖고 있는 아트페어가 지지하는 관점은 대게 미적 정당성을 의심하는 경우가 극히 드물 수 있다. 한국 산업에서도 해석해 보면 아트페어가 만든 산업 생태계 속에서 컬렉터의 눈에 들어야 나중에 국제적인 미술관의 작품이 걸리게 되는 경우가 다수고 그 명성과 유명세 그리고 더 나아가 경제적 제화가치에 대해서도 긍정적 성장세를 얻을 수 있다는 것으로 이어질 수 있다.
우리나라의 아트페어는 어떨까. 2002년 우리나라 최대의 글로벌 아트페어 키아프가 출범되었다. 다른 주요 아트페어와 비교했을 때 짧은 역사를 갖고 있지만 키아프는 작년대비 그 규모도 늘기도 했고 최근 기존 컬렉터로부터 밀레니얼 소비 팬층을 이끌며 꾸준한 성장세를 기록했다. 하지만 지속적 성장에도 글로벌 시장에선 뚜렷한 인지도와 특성을 갖추지 못한다는 평가도 받아왔다.
글로벌 아트페어와 비교했을 때 먼저 국내에서 그 명성과 권위를 얻기 위한 노력이 필요해 보이는데 최근 아트페어의 성장요인에 관한 연구에서는 그 성장요인을 현장의 지원 영역이 아닌 시장의 발전성으로 이어질 수 있는 커뮤니티 그리고 전문성이라고 제시했다. 그런 관점에서 국내 생태계의 기반을 만드는 것과 작가의 전문성을 기를 수 있는 자생적 기반을 만드는 것이 필요할 것 같다.
특히 국내 생태계 기반을 만들기 위해서는 갤러리와 아트페어의 역할이 중요할 것이다. 최근 국내 중소 아트페어의 수가 늘어나면서 갤러리의 아트페어 의존도가 높아졌다고 한다. 이러한 변화에 따라 일부 갤러리는 작가의 창의성과 개성이 돋보이는 작품보다 대중의 취향에 맞춘 상업적 작품을 우선시할 우려가 있을 수 있을 것 같다.
글로벌 아트페어에 경쟁력 있는 미적 권위와 명성을 얻기 위해 갤러리는 기존 대중성에 의존하는 작품보다는, 작가 고유의 창의적 개성이 담긴 작품을 지지하고 이를 발전시킬 수 있는 아트페어와의 협력적 생태계를 구축하는 역할이 필요하지 않을까 싶다.
참조 및 출처 표기(References and Sources):
- 박준수, ari in culture X 2024.01 중 "아트페어 전성시대, ‘개성’이 무기," (아트인컬처, 2024), 94-95.
- 김희은, "아트페어의 성장요인에 관한 연구-ser-M 모델을 중심으로-," 석사학위, 홍익대학교 대학원, 2023.
- 손영희, "아트페어가 도시브랜드와 지역경제 발전에 미치는 영향에 대한 연구," 석사학위, 중앙대학교 예술대학원, 2018.
- 심상용, "글로벌 아트페어(Global Art Fair) 비평적 읽기," 한국미술이론학회 미술이론과 현장, Vol.6 No. (2008): 51-76.
- 이지현, 이대형, 권민주. "아트페어의 이유있는 부상 새로운 수요와 시장 전환의 시너지." A SQUARE. 2023년 1월. https://www.arko.or.kr/asquare/webzine.cs?webzineId=vol2&webzineNm=flow_22&wwrId=22
<AI 학습 및 활용 금지>
AITHER
아이테르 / 갤러리 / 문화예술콘텐츠기획
DIRECTOR. GONG MYEONGSEONG.
ADDRESS. (48737) 21, BEONIL-RO 65BEON-GIL, DONG-GU, BUSAN, REPUBLIC OF KOREA.
PARKING : Jin Market public parking lot
4F EXHIBITION.
5F LOUNGE.
6F WAREHOUSE.
ONLINE CS. MON TO SAT 10:00-18:00.
CONTACT. 051-977-5272 | SCK02145@NAVER.COM | https://aither.kr/
INSTA. @aither.kr | YOUTUBE. www.youtube.com/@AITHERART
FAX. 0504-322-2379
#
[ Curation Trend ]
We look into domestic and international art exhibition trends and share insights gained.
국내 및 해외학술지, 공공데이터 포털DB를 바탕으로 국내/외 미술전시 경향을 살펴보고 얻는 인사이트를 공유합니다.
최고의 작품을 위한 아트페어
Keyword : #최고의 #아트페어
Writer: pastry_yum@naver.com
Main text:
아트페어는 세계 시장에서 화랑이나 수집가(컬렉터) 그리고 업계의 관계자 사이에서 만남을 주선한다. 그리고 작품이라는 것을 사회적 제화가치로 평가하고 시장거래와 그 커뮤니티의 생태계를 만드는데 기여한다. 그 시작은 1960~1970년 쾰른, 바젤 아트페어이 출범을 시작됐다. 각 도시에서 다양한 형태의 페어가 시작되었고 그중에서도 오늘날 중심이 되는 페어는 바젤 아트페어다.
’최고'라는 말과 더불어 모두가 인정하는 바젤아트페어는 그 명성과 권위에 대해 주목해 볼만 하다. <글로벌 아트페어(Global Art Fair) 비평적 읽기>에서 언급한 바와 같이 아트페어에서 권위라는 것을 상업적인 아트페어가 그 상업적인 요소를 탈피하면서 미적 권위를 얻는 과정이라 정의해 본다면, 그것이야말로 현대미술의 가치평가를 두고 벌이는 헤게모니 쟁탈전이며 새로운 미적 형태를 찾아가는 방향이라 해석된다. 이러한 관점에서 미적 권위와 명성을 갖고 있는 아트페어가 지지하는 관점은 대게 미적 정당성을 의심하는 경우가 극히 드물 수 있다. 한국 산업에서도 해석해 보면 아트페어가 만든 산업 생태계 속에서 컬렉터의 눈에 들어야 나중에 국제적인 미술관의 작품이 걸리게 되는 경우가 다수고 그 명성과 유명세 그리고 더 나아가 경제적 제화가치에 대해서도 긍정적 성장세를 얻을 수 있다는 것으로 이어질 수 있다.
우리나라의 아트페어는 어떨까. 2002년 우리나라 최대의 글로벌 아트페어 키아프가 출범되었다. 다른 주요 아트페어와 비교했을 때 짧은 역사를 갖고 있지만 키아프는 작년대비 그 규모도 늘기도 했고 최근 기존 컬렉터로부터 밀레니얼 소비 팬층을 이끌며 꾸준한 성장세를 기록했다. 하지만 지속적 성장에도 글로벌 시장에선 뚜렷한 인지도와 특성을 갖추지 못한다는 평가도 받아왔다.
글로벌 아트페어와 비교했을 때 먼저 국내에서 그 명성과 권위를 얻기 위한 노력이 필요해 보이는데 최근 아트페어의 성장요인에 관한 연구에서는 그 성장요인을 현장의 지원 영역이 아닌 시장의 발전성으로 이어질 수 있는 커뮤니티 그리고 전문성이라고 제시했다. 그런 관점에서 국내 생태계의 기반을 만드는 것과 작가의 전문성을 기를 수 있는 자생적 기반을 만드는 것이 필요할 것 같다.
특히 국내 생태계 기반을 만들기 위해서는 갤러리와 아트페어의 역할이 중요할 것이다. 최근 국내 중소 아트페어의 수가 늘어나면서 갤러리의 아트페어 의존도가 높아졌다고 한다. 이러한 변화에 따라 일부 갤러리는 작가의 창의성과 개성이 돋보이는 작품보다 대중의 취향에 맞춘 상업적 작품을 우선시할 우려가 있을 수 있을 것 같다.
글로벌 아트페어에 경쟁력 있는 미적 권위와 명성을 얻기 위해 갤러리는 기존 대중성에 의존하는 작품보다는, 작가 고유의 창의적 개성이 담긴 작품을 지지하고 이를 발전시킬 수 있는 아트페어와의 협력적 생태계를 구축하는 역할이 필요하지 않을까 싶다.
참조 및 출처 표기(References and Sources):
<AI 학습 및 활용 금지>
AITHER
아이테르 / 갤러리 / 문화예술콘텐츠기획
DIRECTOR. GONG MYEONGSEONG.
ADDRESS. (48737) 21, BEONIL-RO 65BEON-GIL, DONG-GU, BUSAN, REPUBLIC OF KOREA.
PARKING : Jin Market public parking lot
4F EXHIBITION.
5F LOUNGE.
6F WAREHOUSE.
ONLINE CS. MON TO SAT 10:00-18:00.
CONTACT. 051-977-5272 | SCK02145@NAVER.COM | https://aither.kr/
INSTA. @aither.kr | YOUTUBE. www.youtube.com/@AITHERART
FAX. 0504-322-2379
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[ Curation Trend ]
We look into domestic and international art exhibition trends and share insights gained.
국내 및 해외학술지, 공공데이터 포털DB를 바탕으로 국내/외 미술전시 경향을 살펴보고 얻는 인사이트를 공유합니다.