Title : 침묵을 기획하는 일
Keyword :
Writer: 상하
Main text:

반복되는 아젠다는 사각지대를 만들게 된다. 기획자는 아젠다를 새롭게 전달하기 위해 재조립하는 과정을 거친다. 그 과정에서 전시는 플랫폼의 역할을 하기도, 전시 과정 자체가 하나의 작품이 되기도 한다. 그러면 이후의 단계는 무엇일까. 과잉이 혼란을 일으키는 시대가 되었다면 이제는 덜어낼 차례가 온 것은 아닐까? 듣는 것에 익숙해지면 사유의 힘을 잃어버리기 쉽다. 그로 인해 본질을 바라보는 눈이 흐려지고 있는 것은 아닐까. 단순해질수록 명료해지고, 명확함은 여유가 된다. 이제는 해석의 여백을 만들어두고 그들만의 대답을 찾을 수 있도록 돕는다면 어떨까.
질 들뢰즈의 감각 논리 연구에 따르면 감각은 개념보다 먼저 작동한다고 말한다. 감각이 텍스트처럼 해석되는 것이 아니라, 몸으로 먼저 도착하는 것이다. 예시를 들어보자. 전시를 관람할 때 우리는 작품 설명보다 작품을 먼저 보게 된다. 작품을 보는 시선과 전시된 공간으로 감각을 느낀 다음, 경우에 따라 이해를 위한 설명이 필요하다. 문제는 여기서 발생한다. 감각보다 해석에 익숙해진 나머지, 감각이라는 본능적인 행위가 낯선 것이 되어버리는 것이다. 해석보다 감각이 앞서는 구조를 만들기 위해서는 무엇을 보여줄 것인가보다 감각이 흐를 수 있는 틈을 만드는 것이 더 중요하다. 잘 설계된 기획은 해석을 유도하지 않아도 머물게 만드는 힘이 있다.
그런 의미에서 필립 파레노의 개인전은 관람객에게 해석을 맡긴 열린 전시라고 볼 수 있다. 그는 전시 전체를 하나의 유기적 시나리오로 설계하며, 빛과 소리, 흐르는 시간을 통해 변화하는 작품을 통해 관람객과 상호작용하는 것을 추구한다. 관람객은 설명의 부재라는 다소 낯선 상황 속에서 공간과 작품을 스스로 감각하고 반추하게 된다. 그렇게 본인만의 해석을 덧붙이게 되는 것이다. 개인에 따라 달라지는 다양한 해석은 대화를 통해 확장되고, 작품은 고정되지 않은 채 유기적으로 흐르게 된다.
물론 무조건 비워내는 전시가 옳다고 할 수는 없다. 작가의 세계관에 익숙하지 않거나, 신진 작가들의 경우 작가 노트와 기획 의도 같은 설명이 작품의 이해를 돕는 좋은 자료가 될 수 있다. 하지만 관람객이 해석보다 느끼도록 하기를 원한다면 여백이 필요할 것이고, 여백을 잘 활용하기 위해서는 침묵을 가볍게 여기지 않도록 치밀한 설계가 필요할 것이다. 지금 붙잡아야 할 아젠다는 “어디까지 말하지 않을 수 있을까”를 끝까지 고민하는 감각이 아닐까.
참조 및 출처 표기(References and Sources):
김영철, 감각의 논리: 철학자 들뢰즈가 화가 베이컨에게 배운 것, 아시아교육연구 제20권 제4호, 2019
함혜리, 필립 파레노의 리움미술관 전시 'Voices'를 감상하는 법, 컬처램프, 2024.03.01
https://www.culturelamp.kr/news/articleView.html?idxno=1327&utm_source=chatgpt.com
AITHER
아이테르 / 갤러리 / 문화예술콘텐츠기획
DIRECTOR. GONG MYEONGSEONG.
ADDRESS. (48737) 21, BEONIL-RO 65BEON-GIL, DONG-GU, BUSAN, REPUBLIC OF KOREA.
PARKING : Jin Market public parking lot
4F EXHIBITION.
5F LOUNGE.
6F WAREHOUSE.
ONLINE CS. MON TO SAT 10:00-18:00.
CONTACT. 051-977-5272 | SCK02145@NAVER.COM | https://aither.kr/
INSTA. @aither.kr | YOUTUBE. www.youtube.com/@AITHERART
FAX. 0504-322-2379
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[ Curation Trend ]
We look into domestic and international art exhibition trends and share insights gained.
국내 및 해외학술지, 공공데이터 포털DB를 바탕으로 국내/외 미술전시 경향을 살펴보고 얻는 인사이트를 공유합니다.
Title : 침묵을 기획하는 일
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Writer: 상하
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반복되는 아젠다는 사각지대를 만들게 된다. 기획자는 아젠다를 새롭게 전달하기 위해 재조립하는 과정을 거친다. 그 과정에서 전시는 플랫폼의 역할을 하기도, 전시 과정 자체가 하나의 작품이 되기도 한다. 그러면 이후의 단계는 무엇일까. 과잉이 혼란을 일으키는 시대가 되었다면 이제는 덜어낼 차례가 온 것은 아닐까? 듣는 것에 익숙해지면 사유의 힘을 잃어버리기 쉽다. 그로 인해 본질을 바라보는 눈이 흐려지고 있는 것은 아닐까. 단순해질수록 명료해지고, 명확함은 여유가 된다. 이제는 해석의 여백을 만들어두고 그들만의 대답을 찾을 수 있도록 돕는다면 어떨까.
질 들뢰즈의 감각 논리 연구에 따르면 감각은 개념보다 먼저 작동한다고 말한다. 감각이 텍스트처럼 해석되는 것이 아니라, 몸으로 먼저 도착하는 것이다. 예시를 들어보자. 전시를 관람할 때 우리는 작품 설명보다 작품을 먼저 보게 된다. 작품을 보는 시선과 전시된 공간으로 감각을 느낀 다음, 경우에 따라 이해를 위한 설명이 필요하다. 문제는 여기서 발생한다. 감각보다 해석에 익숙해진 나머지, 감각이라는 본능적인 행위가 낯선 것이 되어버리는 것이다. 해석보다 감각이 앞서는 구조를 만들기 위해서는 무엇을 보여줄 것인가보다 감각이 흐를 수 있는 틈을 만드는 것이 더 중요하다. 잘 설계된 기획은 해석을 유도하지 않아도 머물게 만드는 힘이 있다.
그런 의미에서 필립 파레노의 개인전은 관람객에게 해석을 맡긴 열린 전시라고 볼 수 있다. 그는 전시 전체를 하나의 유기적 시나리오로 설계하며, 빛과 소리, 흐르는 시간을 통해 변화하는 작품을 통해 관람객과 상호작용하는 것을 추구한다. 관람객은 설명의 부재라는 다소 낯선 상황 속에서 공간과 작품을 스스로 감각하고 반추하게 된다. 그렇게 본인만의 해석을 덧붙이게 되는 것이다. 개인에 따라 달라지는 다양한 해석은 대화를 통해 확장되고, 작품은 고정되지 않은 채 유기적으로 흐르게 된다.
물론 무조건 비워내는 전시가 옳다고 할 수는 없다. 작가의 세계관에 익숙하지 않거나, 신진 작가들의 경우 작가 노트와 기획 의도 같은 설명이 작품의 이해를 돕는 좋은 자료가 될 수 있다. 하지만 관람객이 해석보다 느끼도록 하기를 원한다면 여백이 필요할 것이고, 여백을 잘 활용하기 위해서는 침묵을 가볍게 여기지 않도록 치밀한 설계가 필요할 것이다. 지금 붙잡아야 할 아젠다는 “어디까지 말하지 않을 수 있을까”를 끝까지 고민하는 감각이 아닐까.
참조 및 출처 표기(References and Sources):
김영철, 감각의 논리: 철학자 들뢰즈가 화가 베이컨에게 배운 것, 아시아교육연구 제20권 제4호, 2019
함혜리, 필립 파레노의 리움미술관 전시 'Voices'를 감상하는 법, 컬처램프, 2024.03.01
https://www.culturelamp.kr/news/articleView.html?idxno=1327&utm_source=chatgpt.com
AITHER
아이테르 / 갤러리 / 문화예술콘텐츠기획
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ADDRESS. (48737) 21, BEONIL-RO 65BEON-GIL, DONG-GU, BUSAN, REPUBLIC OF KOREA.
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