Title : 국립현대미술관 《론 뮤익》
Keyword :
Writer: 노해린
Main text:
〈침대에서〉
의도의 전달이 중요한 작품은 설명을 통해 관객을 이해시킨다. 관객이 그 의미를 받아들인다면 적어도 작가의 의도 전달 부분에 있어서는 성공이다. 그렇다면 내포한 의미를 분명하게 드러내지 않고 감추고 있는 듯한 작품은 어떻게 받아들여야 할까. 론 뮤익의 작품은 인물의 자세, 시선, 배치의 모든 부분에 있어서 세밀한 묘사를 기반으로 표현되고 있었다. 인물들은 긴장감 있는 표정, 어딘가를 응시하고 있는 시선, 무언가를 향한 자세를 통해 상황과 의미를 가지고 있어 보였지만 우리는 알 수 없다. 전시장 내의 어디를 둘러보아도 작품에 명확한 설명이 없기 때문이다. 예술에서도 과도할 정도의 정보와 해석을 제공하는 현대 사회에서 <론 뮤익>은 친절하지 않지만, 반대로 비어 있는 해석의 가능성 덕분에 우리는 원하는 만큼의 시간 동안 작품을 감상하고 곱씹으며, 세밀한 묘사를 찬사하고 상황을 상상할 수 있다.
〈매스〉
거대한 해골의 미학을 담은 작품 <매스>는 전시된 공간에 따라 인상이 변화한다는 점이 인상적이다. 국립현대미술관 5전시실에 설치된 <매스>는 지하의 흰 벽의 전시실이라는 특징을 반영했다. 높은 천장의 끝까지 규칙적으로 배열한 작품을 바라보면 높이의 위엄과 해골 하나의 크기의 인상이 더해져 섬뜩한 느낌이 들기도 한다. 반면에 빅토리아 국립미술관에 설치된 동일 작품은 ‘mass’의 사전적 의미인 ‘덩어리’에 조금 더 가까워 보이며 국내에 전시된 것과는 다른 느낌을 선사한다.
6 전시실의 지하에는 작가의 작업 과정을 담은 다큐멘터리인 <스틸 라이프: 작업하는 론 뮤익>을 상영하는 공간이 있었다. 관람객들은 의자에 앉아 손 끝에서 생명을 창조하는 것 같은 작가의 작업 과정에 집중했다. 작가의 현실적인 세상에 대한 구현은 수많은 대중들의 관심을 이끌어냈고, 한국 최초 작가 론 뮤익의 대규모 개인전 개최라는 결과를 낳았다. 누구나 실제보다 더 실제 같은 형상을 만들어내는 현대에서 실제와의 유사성은 더 이상 놀라움을 선사하거나 파격적이라고 보긴 어렵다. 다시 말해 그것이 단순한 재현을 넘어 나름의 예술성을 획득하기 위해선 복잡한 미학적 근거를 가져야 한다는 말이다. 경험이 없는 완벽한 구현은 주관을 완벽하게 배제할 수 있다. 그러나 그것은 그저 기술적인 묘사에 지나지 않는다. 반면에 이번 전시에서 작가의 주관은 실체의 구현이라는 덮개 한층 아래에 놓여있으며, 이는 실제와는 대비되는 극단적인 작품의 크기에서 자연스럽게 엿볼 수 있다. 주관은 관람자들에게 작품이 단순히 현실의 재현에만 그치지 않다는 점을 암시하며, 해석하고자 하는 욕망을 자극한다. 머리카락 끝부터 발가락의 끝까지 실제와 유사한 모습에서 오는 오묘한 낯선 느낌은 아마 이러한 부분에서 비롯 되는 것이 아닐까.
〈유령〉
예술의 시각적인 신선함은 현실과의 괴리나 새로운 것에서부터 비롯되는 것이 아니다. 매일 보는 풍경, 매일 보는 사람들의 묘사에서도 신선함을 부여할 수 있으며 작가 론뮤익은 이를 입증한다. 관람객으로부터 하여금 해답 보다는 수많은 물음들을 제시하는 전시로 신선한 충격이나 존재론적 고민을 가진 이들에게 국립현대미술관의 <론 뮤익>을 추천한다.
참조 및 출처 표기(References and Sources):
사진 직접 촬영
AITHER
아이테르 / 갤러리 / 문화예술콘텐츠기획
DIRECTOR. GONG MYEONGSEONG.
ADDRESS. (48737) 21, BEONIL-RO 65BEON-GIL, DONG-GU, BUSAN, REPUBLIC OF KOREA.
PARKING : Jin Market public parking lot
4F EXHIBITION.
5F LOUNGE.
6F WAREHOUSE.
ONLINE CS. MON TO SAT 10:00-18:00.
CONTACT. 051-977-5272 | SCK02145@NAVER.COM | https://aither.kr/
INSTA. @aither.kr | YOUTUBE. www.youtube.com/@AITHERART
FAX. 0504-322-2379
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[ Curation Trend ]
We look into domestic and international art exhibition trends and share insights gained.
국내 및 해외학술지, 공공데이터 포털DB를 바탕으로 국내/외 미술전시 경향을 살펴보고 얻는 인사이트를 공유합니다.
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Writer: 노해린
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〈침대에서〉
의도의 전달이 중요한 작품은 설명을 통해 관객을 이해시킨다. 관객이 그 의미를 받아들인다면 적어도 작가의 의도 전달 부분에 있어서는 성공이다. 그렇다면 내포한 의미를 분명하게 드러내지 않고 감추고 있는 듯한 작품은 어떻게 받아들여야 할까. 론 뮤익의 작품은 인물의 자세, 시선, 배치의 모든 부분에 있어서 세밀한 묘사를 기반으로 표현되고 있었다. 인물들은 긴장감 있는 표정, 어딘가를 응시하고 있는 시선, 무언가를 향한 자세를 통해 상황과 의미를 가지고 있어 보였지만 우리는 알 수 없다. 전시장 내의 어디를 둘러보아도 작품에 명확한 설명이 없기 때문이다. 예술에서도 과도할 정도의 정보와 해석을 제공하는 현대 사회에서 <론 뮤익>은 친절하지 않지만, 반대로 비어 있는 해석의 가능성 덕분에 우리는 원하는 만큼의 시간 동안 작품을 감상하고 곱씹으며, 세밀한 묘사를 찬사하고 상황을 상상할 수 있다.
〈매스〉
거대한 해골의 미학을 담은 작품 <매스>는 전시된 공간에 따라 인상이 변화한다는 점이 인상적이다. 국립현대미술관 5전시실에 설치된 <매스>는 지하의 흰 벽의 전시실이라는 특징을 반영했다. 높은 천장의 끝까지 규칙적으로 배열한 작품을 바라보면 높이의 위엄과 해골 하나의 크기의 인상이 더해져 섬뜩한 느낌이 들기도 한다. 반면에 빅토리아 국립미술관에 설치된 동일 작품은 ‘mass’의 사전적 의미인 ‘덩어리’에 조금 더 가까워 보이며 국내에 전시된 것과는 다른 느낌을 선사한다.
6 전시실의 지하에는 작가의 작업 과정을 담은 다큐멘터리인 <스틸 라이프: 작업하는 론 뮤익>을 상영하는 공간이 있었다. 관람객들은 의자에 앉아 손 끝에서 생명을 창조하는 것 같은 작가의 작업 과정에 집중했다. 작가의 현실적인 세상에 대한 구현은 수많은 대중들의 관심을 이끌어냈고, 한국 최초 작가 론 뮤익의 대규모 개인전 개최라는 결과를 낳았다. 누구나 실제보다 더 실제 같은 형상을 만들어내는 현대에서 실제와의 유사성은 더 이상 놀라움을 선사하거나 파격적이라고 보긴 어렵다. 다시 말해 그것이 단순한 재현을 넘어 나름의 예술성을 획득하기 위해선 복잡한 미학적 근거를 가져야 한다는 말이다. 경험이 없는 완벽한 구현은 주관을 완벽하게 배제할 수 있다. 그러나 그것은 그저 기술적인 묘사에 지나지 않는다. 반면에 이번 전시에서 작가의 주관은 실체의 구현이라는 덮개 한층 아래에 놓여있으며, 이는 실제와는 대비되는 극단적인 작품의 크기에서 자연스럽게 엿볼 수 있다. 주관은 관람자들에게 작품이 단순히 현실의 재현에만 그치지 않다는 점을 암시하며, 해석하고자 하는 욕망을 자극한다. 머리카락 끝부터 발가락의 끝까지 실제와 유사한 모습에서 오는 오묘한 낯선 느낌은 아마 이러한 부분에서 비롯 되는 것이 아닐까.
〈유령〉
예술의 시각적인 신선함은 현실과의 괴리나 새로운 것에서부터 비롯되는 것이 아니다. 매일 보는 풍경, 매일 보는 사람들의 묘사에서도 신선함을 부여할 수 있으며 작가 론뮤익은 이를 입증한다. 관람객으로부터 하여금 해답 보다는 수많은 물음들을 제시하는 전시로 신선한 충격이나 존재론적 고민을 가진 이들에게 국립현대미술관의 <론 뮤익>을 추천한다.
참조 및 출처 표기(References and Sources):
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